Retratos do imaginário de São Paulo: fotógrafos e personagens






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Gioconda Rizzo



Filha de Michelle Rizzo que, ao final da década de 1890, anunciava-se como o primeiro fotógrafo italiano da capital paulista, Gioconda é, por sua vez, a primeira mulher a atuar profissionalmente com estúdio próprio, à rua Direita, a Photo Femina. Seguindo as regras estabelecidas pelo pai severo, Gioconda realizava apenas retratos de mulheres e crianças. A presença de mão-de-obra feminina era restrita até então aos serviços de apoio e administração dos estabelecimentos fotográficos, que funcionavam como empresas familiares. Ao mesmo tempo, na sua prática, a Photo Femina, que funcionou entre 1914 e 1916, já indicava uma nova situação de trabalho, usando exclusivamente o flash a magnésio como fonte de luz, permitindo o funcionamento em qualquer condição de tempo. A fotógrafa, que continuou a trabalhar no estúdio do pai, a Photographia Rizzo, por mais de 4 décadas, seria redescoberta na década de 1980, estando presente em exposições até o final do século.
Ao lado, retrato da garota Wanda Massucci, modelo em diversos ensaios de Gioconda. Abaixo, Enrico Caruso, por Michelle Rizzo, com dedicatória do barítono italiano, em 1917; o menino Vincenzo Rizzo, filho de Michelle, autor da foto, e, a seguir, mulher negra não identificada. Nas páginas seguintes, Gioconda Rizzo, como freira, num foto realizada por seu pai, e, novamente, Wanda - nesta imagem com a balança, um dos acessórios que marcaram os retratos de crianças produzidos na Photographia Rizzo, nas duas primeiras décadas.

Vincenzo Pastore



Pastore foi um dos fotógrafos de origem italiana que, literalmente, “fizeram a América”. Como de praxe, dedicou-se ao retrato, com estúdios sempre na área central da cidade, ao longo da primeira década do século XX. Seu estabelecimento ficaria conhecido pelos retratos mimoso que, como outras iniciativas, a exemplo do cartão Bebé, adotado por Valério Vieira, tratava-se de moldura especial, numa tentativa de oferecer um produto diferenciado em busca de vencer a concorrência acirrada pelo mercado de retrato no período. Na década de 1910, retorna à Itália, montando um grande estúdio em Bari; volta ao Brasil com o advento da I Guerra Mundial, onde morre logo em seguida. Vincenzo Pastore ganharia notoriedade apenas em 1997, quando é redescoberta uma parte de sua produção dedicada a registrar cenas de rua, em especial na região do mercado central, com destaque para a população de baixa renda, negros e italianos, que não tinham sido até então alvos de interesse dos fotógrafos locais.
Abaixo, auto-retratos de Pastore. Primeiro com Elvira, sua esposa e auxiliar no laboratório do estúdio, atividade não tão incomum reservada às mulheres; e o fotógrafo com um homem negro, figura popular das ruas de São Paulo, que Pastore registraria em alguns flagrantes publicados em revistas ilustradas do período. Em destaque, retrato de grupo de índios Bororó enviado por Pastore a Vitorio Emmanuele, como era seu hábito, o que deve ter colaborado para que recebesse o título de Cavalheiro da Coroa da Itália.
J. Vollsack
O estabelecimento de Vollsack é um exemplo de estúdios que permaneceram em atividade por longo período, com diferentes proprietários. Vollsack é o sucessor da filial do estabelecimento de Alberto Henschel, um dos nomes mais marcantes no segmento, com estúdios em Salvador, Recife e Rio de Janeiro, a partir da década de 1860. Em São Paulo, Henschel abre, em 1882, a Photographia Allemã, nome recorrente em outras empresas, sem qualquer elo porém. Após seis anos, J. Vollsack já respondia pelo estúdio, mantendo-se em atividade até a década de 1910. Como os principais fotógrafos da cidade, no centro elegante, no velho Triângulo, seus retratos são muito freqüentes em várias coleções. Provavelmente, nesses estabelecimentos maiores nem toda a produção pode ser creditada a um único autor, o que revela uma produção massificada, sem maiores atenções. No entanto, no grande conjunto remanescente encontram-se exemplos que caracterizam com perfeição a produção das duas primeiras décadas.
Retratos de casais, abaixo, pertencentes à coleção Orôncio Vaz Arruda, com a presença de seus familiares; no primeiro, Claudio e Carolina Vaz Arruda, e, em seguida, Vespasiano e Maria Isabel, que exemplificam poses e o uso de acessórios refinados. Ao lado, provavelmente numa cena de primeira comunhão, enfatizando a devoção, também na mesma coleção, Tilinha Nogueira. Na página seguinte, reproduzido quase em tamanho real, o retrato do Embaixador José Macedo Soares; ao lado, foto de grupo de meninos da família Salles, marcado por uma inquietude juvenil.
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