Literatura. Curso: 2do. Año Profesores




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De su mirada largamente verde


la luz caída como un agua seca, sueltos

en transparentes y profundos círculos

de fresca fuerza.”

Pablo Neruda

EL ESQUEMA MÉTRICO
Para clasificar las estrofas, debemos tener en cuenta su esquema métrico, que está constituido por el número de versos de cada estrofa, la rima y la medida o número de sílabas de cada verso.

Si tenemos este esquema:

7 a 11B 7 a 7 b 11B

Significa:

  • El número representa las sílabas que tiene cada verso.

  • La letra representa la rima. Se usa la mayúscula, si el verso es de arte mayor; y la minúscula, si es de arte menor.

  • Si un verso no rima con ningún otro, se coloca una raya (-).


GREGUERÍAS

  • Los tornillos son clavos peinados con raya al medio.

  • Al calvo le sirve el peine para hacerse cosquillas paralelas.

  • La morcilla es una transfusión de sangre con cebolla.

  • La enfermedad es la salud del microbio.

  • Sifón: agua con hipo.

RAMON GOMEZ DE LA SERNA. Bs. As. Losada, 1958
Figuras Literarias

Las figuras literarias son construcciones gramaticales que se aparten de la sintaxis habitual, para aumentar o matizar la expresividad.

Metáforas: Una palabra o frase que denota una idea u objeto en lugar de otra con el fin de sugerir un vínculo entre ambas. Elimina todos los nexos y fórmulas de la comparación.

También puede explicarse la metáfora como una doble sinécdoque: cuando se descompone la noción de esfera en sus partes, todos los objetos que la representan, por ejemplo: luna, canica, botón, mesa camilla u otros.

Símiles: Relación entre dos clases de ideas u objetos, la cual se establece mediante la conjunción comparativa como,  o "cual ..." y fórmulas afines como "tal ...", "semejante...", "así...", flexiones del verbo parecer, semejar o figurar, términos que indican parentesco o imitación.

Hipérbole: Figura que consiste en exagerar los rasgos de una persona o cosa, ya por exceso. Ya por defecto y que lleva implícita una comparación o una metáfora. Compárese con lítotes, más abajo.

Onomatopeya: Imitación con palabras de sonidos naturales: frufrú, tictac, tintineo. La armonía imitativa es una figura próxima a la onomatopeya y a la aliteración. Por ella se pueden reproducir ciertos efectos auditivos y hasta emotivos por la repetición de determinados fonemas.

César Vallejo (1892-1937)

PIEDRA NEGRA SOBRE UNA PIEDRA BLANCA

Me moriré en París con aguacero,
un día del cual tengo ya el recuerdo.
Me moriré en París -y no me corro-
tal vez un jueves, como es hoy, de otoño.

Jueves será, porque hoy, jueves, que proso
estos versos, los húmeros me he puesto
a la mala y, jamás como hoy, me he vuelto,
con todo mi camino, a verme solo.

César Vallejo ha muerto, le pegaban
todos sin que él les haga nada;
le daban duro con un palo y duro

también con una soga; son testigos
los días jueves y los huesos húmeros,
la soledad, la lluvia, los caminos...
CARACTERÍSTICAS LITERARIAS DEL MODERNISMO


  1. Arte de minorías. La literatura es una actividad artística de elevados espíritus y no una mercancía de consumo popular; la literatura no es social sino personal.

  2. Refinamiento y exquisitez. Las obras deben reflejar una exquisitez y refinamiento de gusto, no sólo en los temas sino en la expresión.

  3. La razón no es un elemento de la creación literaria. Las fuentes de conocimiento y creación poética son la intuición y las facultades subconscientes del artista, y por ello, las obras revelan un mundo fantástico, quimérico, sutil, caprichoso, melancólico; el mundo metacientífico es interesante (magia, ocultismo, teosofía, magnetismo, parapsicología, escatología, satanismo, etc.)

  4. Las sensaciones se corresponden entre sí. Cada objeto del mundo exterior produce en el individuo y en el artista un conjunto de sensaciones correlativas; los perfumes, los sonidos y los colores se equivalen, y por eso puede hablarse de audición coloreada.

  5. La poesía debe expresar las impresiones que nos producen las cosas y no las cosas mismas. Procedimiento impresionista de describir la naturaleza.

  6. Sentimentalidad. Los artistas de la nueva estética no pueden dejarla de lado.

  7. El matiz. El arte debe expresar el matiz difuso de la realidad, los estados de ánimo indefinibles, lo que no es lógica ni psicológicamente claro y distinto.

  8. Musicalidad. Los versos, además de tener un contenido significativo, deben ser musicalmente atractivos por su mismo sonido, aun cuando esta selección de sonidos no encierre un significado comprensible o preciso.

  9. Trasposiciones de arte. Este recurso tomado del parnasianismo, consiste en tomar técnicas de un arte y proyectarla a otro: pintura- literatura (descripciones de obras plásticas y cuadros); teatro- literatura (descripción de gestos, actitudes y ademanes como si los personajes actuaran en un escenario), etc.

  10. Preferencia por los temas exquisitos, decorativos, pintorescos y exóticos. Escandinavia, Oriente, Edad Media, Grecia antigua, Francia versallesca, mitología, etc.).

  11. Renovación del vocabulario y de la sintaxis. Neologismos, arcaísmos, barbarismos, latinismos.

  12. Renovación de la versificación. Actualización de antiguos versos olvidados, como los eneasílabos, los tercetos monorrimos y los cuartetos monorrimos y combinaciones estróficas nuevas.




  1. ¿Qué características presenta el movimiento modernista?

  2. ¿Cuál es el objetivo de los modernistas?

  1. ¿Por qué las naciones experimentaron una falsa identidad propia?

  2. ¿Qué características reunía el modelo económico?

  3. ¿Cómo influyó esa economía en la formación de sociedades con rasgos originales?

  4. ¿Qué contrastes existían entre la ciudad y el campo?

Guía de investigación.

El modernismo americano y argentino.

Investigue acerca de los siguientes aspectos.

  • Contexto histórico, social y cultural.

  • Contexto literario:

  1. ¿Qué es el modernismo?

  2. Estética del movimiento.

  3. Características del movimiento: explicar cada una de las siguientes características:

Predominio de imágenes sensoriales.

Sugerir más que señalar.

Metáforas renovadas.

Rica adjetivación.

Lo refinado, el lujo.

El arte por el arte El exotismo.

Trasposición de artes.

Fantasía.

Musicalidad.

Referencias mitológicas.

Integración de lo francés.

Riqueza de vocabulario.


  1. Iniciadores y autores destacados del movimiento.

  2. Simbolismo y Parnasianismo.

  3. Impresionismo y art Nouveau.

  4. Vida y obra de Rubén Darío.


Lee el siguiente poema.
Sinfonía en gris mayor.

El mar como un vasto cristal azogado,

refleja la lámina de un cielo de zinc;

lejanas bandadas de pájaros manchan

el fondo bruñido de pálido gris.
El sol como un vidrio redondo y opaco,

con paso de enfermo camina al cenit;

el viento marino descansa en la sombra

teniendo de almohada su negro clarín.
Las ondas que mueven su vientre de plomo,

debajo del muelle parecen gemir.

Sentado en un cable, fumando su pipa,

está un marinero pensando en las playas

de un vago, lejano, brumoso país.
Es viejo ese lobo. Tostaron su cara

los rayos de fuego del sol del Brasil;

los recios tifones del mar de la China

lo han visto bebiendo su frasco de gin.
La espuma impregnada de yodo y salitre,

ha tiempo conoce su roja nariz,

sus crespos cabellos, sus bíceps de atleta,

su gorra de lona, su blusa de dril.
En medio del humo que forma el tabaco,

ve el viejo el lejano, brumoso país,

adonde una tarde caliente y dorada,

tendidas las velas, partió el bergantín.
La siesta del trópico. El lobo se duerme.

Ya todo lo envuelve la gama del gris.

Parece que un suave y enorme esfumino

del curvo horizonte borrara el confín.
La siesta del trópico. La vieja cigarra

ensaya su ronca guitarra senil,

y el grillo preludia su solo monótono

en la única cuerda que está en su violín.

Rubén Darío.

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