Localizado en el corazón del centro turístico de Madrid, este edificio emblemático es de hecho un mercado tradicional el único mercado de estructura de hierro




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Northern Panhandle (estado que se encuentra más al norte de Virginia Occidental)

Históricamente y geográficamente, el Northern Panhandle ha constituido un importante punto de confluencia, un casi lugar mágico. Este fue la cuna de la gente de Adena, la última batalla de la Revolución Americana, la llegada de la carretera nacional, el primer puente que cruzaba el Río Ohio y un despegue industrial que generó grandes fortunas y mansiones Victorianas. En 1963, el estado de West Virginia nació en Wheeling. Caballos de pura sangre y galgos nos muestran un camino lleno de máquinas tragaperras y juegos de mesa.

Paradas sugeridas: el Oglebay Resort & Conference Center, el West Virginia Independence Hall (palacio de la independencia), el hipódromo y centro de juegos de Mountaineer, la anterior Penitenciaría del Estado de Virginia Occidental, la Homer Laughlin China (compañía que produce vajillas de cerámica), el Wheeling Centre Market (mercado público histórico), el hipódromo y centro de juegos de Mountaineer y el Thistle Dew Farm.

Las tierras altas de Potomac

Fíjese en la alargada franja verde que recorre la porción central oriental del mapa de carreteras. Esta representa el bosque nacional Monongahela-de casi 404685 hectáreas-cuya mayor parte se encuentra en la región de las tierras altas de Potomac.

Los montes de Allegheny se extienden a través de esta área, dando lugar a formidables aventuras al aire libre y magníficos paseos al volante. Estos montes verdosos también albergan una valiosa diversidad de plantas y animales, algunos de los cuales excepcionales. En contra de este fondo, de las tierras altas de Potomac emergen música de la montaña, manualidades, tesoros históricos, lujosos alojamientos y buena comida.

Paradas Recomendadas: el parque estatal Canaan Valley Resort, el Snowshoe Mountain Resort, el teatro American Theater, el parque estatal del ferrocarril Cass Scenic, el centro de recepción Seneca Rocks, el Tygart Flyer, el Cheat Mountain Salamander, el Durbin Rocket y los ferrocarriles de Potomac Eagle.

WWW.TRUMPHOTELCOLLECTION.COM/CHICAGO”

TRUMP HOTEL CHICAGO

MOMENTOS ESTELARES. Sea el primero en trasladar su evento a un nivel superior con magníficas vistas en cada una de nuestros alojamientos dispuestos para organizar reuniones en Chicago, que disponen de luz natural y la plenitud de las salas. El Trump International Hotel & Tower Chicago le ofrecerá un lugar ideal de reunión tanto para asuntos de negocios como para el placer. Tanto si hablamos de importantes reuniones, reuniones intimas, o una gala en público, tenga seguro que su evento causará impresión.

Todas nuestras salas de reuniones están distribuidas en dos plantas, dotando una transición entre eventos sin interrupción. Tenemos una entrada privada que está separada de la entrada principal del hotel para mayor comodidad de invitados que no se hospeden en el hotel.

El espacio funcional destinado para reuniones de 1860 metros cuadrados incluye The Grand Ballroom, Skyline Room, Grand Salon, cinco salones adicionales, Trump Executive Boardroom y la The Conference Room (Sala de Conferencias), todas con capacidad para realizar videoconferencias. Hay vistas espectaculares al lago, al río y a la ciudad en cada una de las salas de encuentro, en presencia de los históricos emblemas arquitectónicos de Chicago. Conbinado con las ya nombradas comodidades de los hoteles y su localización ideal, un evento en el Trump Hotel Chicago siempre será recordado.

El equipo de cocina del Trump Chicago Hotel diseñará un menú de catering que se adaptará perfectamente al estilo y al ambiente de su evento, ofreciendo atrevidos sabores y un menú lleno de opciones. Nuestros profesionales le guiaran a través de todo el programa acordado, sin descuidar ningún detalle, ofreciendo las habilidades y experiencias necesarias para que su evento sea todo un éxito.

LAS SUITES DE LUJO. Nuestras espaciosas suites de lujo van desde los 100 a los 204 metros cuadrados equipadas con un salón independiente con una chimenea de estilo contemporáneo con bordes de mármol a diez pasos de amplios ventanales con espectaculares vistas al Lago Michigan, el Río Chicago, y la Ciudad de Rascacielos. Las suites de lujo ofrecen ostentosas camas de matrimonio, televisor de pantalla plana HD de 42 pulgadas con reproductor de DVD, Bose Wave Sound System con conexión para iPod y iPhone, amplios armarios, baño principal y un baño de invitados. Para su confort y comodidad, nuestras suites de lujo pueden estar conectadas a una segunda habitación que incluye una cocina completamente equipada con electrodomésticos Sub-Zero y Miele. Todos nuestros invitados al hotel Chicago disfrutan de un completo acceso a nuestro gimnasio y spa, y también de nuestros servicios personales extras exclusivos del Trump.

LA AZOTEA DEL TRUMP. En el exterior, un sofisticado oasis ofrece una espléndida zona de comida al aire libre rodeada de simbólicas vistas al paisaje esplendoroso de Chicago, estamos hablando de la azotea del Trump. Destaca su servicio de atención superior y la sofisticada comida de verano por la que el Trump Chicago ha sido elogiado, esta terraza bar-restaurante de Chicago ofrece un menú casero que dispone de una amplia carta de vinos boutique y cocteles preparados a mano.

Con un ambiente de calma destacado por vivos y verdes paisajes los invitados pueden disfrutar del sol veraniego mientras conversan en presencia de lo que son la quinta esencia de Chicago incluyendo el Wrigley Clock Tower, el Lago Michigan y el Río Chicago. Sientese y disfrute de un coctel mientras contemple los fuegos artificiales desde The Terrace del Trump cada miércoles y sábado después del Memorial Day.

FILM SCRIPTS

Atonement (film script), 2007, Joe Wright.

ENTREVISTADOR

Me gustaría ahora hablar de tu nueva novela, Expiación, que se estrena en pocos días, coincidiendo con tu cumpleaños. Es tu vigesimoprimera novela…

LA ANCIANA BRIONY

Es mi última novela.

ENTREVISTADOR

Si, ¿en serio? ¿Quieres decir que te retiras?

LA ANCIANA BRIONY

No, me estoy muriendo.

LA ANCIANA BRIONY

Mi médico dice que tengo algo llamado demencia vascular; que es prácticamente una serie continua de pequeñas apoplejías. Tu cerebro poco a poco se apaga. Pierdes las palabras, pierdes la memoria: lo cual, para un escritor, lo es todo. Esa es la razón por lo cual yo pude finalmente escribir este libro; y por la que, de hecho, esta es mi última novela. De la misma manera, podría ser igual de justo y preciso considerarla mi primera novela. Escribí varios borradores hace mucho tiempo en el Hospital St. Thomas durante la guerra. Simplemente no había encontrado la manera de hacer la novela.

ENTREVISTADOR

Dado que la novela es autobiográfica, ¿es eso correcto no?

LA ANCIANA BRIONY

Si, toda. No he cambiado ningún nombre, incluyendo el mío propio.

ENTREVISTADOR

¿Y ese era el problema?

LA ANCIANA BRIONY

No. Durante mucho tiempo decidí contar toda la verdad. Y pienso…

LA ANCIANA BRIONY

Tú has leído el libro, sabrás entender por qué. Tenía crónicas de primera mano de los hechos que yo no había presenciado personalmente, de las condiciones dentro de la prisión, de la evacuación de Dunkirk, de todo. Pero el efecto de toda esta honestidad era más que… despiadado, lo ves. No podía, por más tiempo, imaginar el propósito con que serviría a aquello.

ENTREVISTADOR

¿A qué? ¿A la honestidad?

LA ANCIANA BRIONY

O a la realidad. Porque, de hecho, fui mucho más cobarde para ir y ver a mi hermana en Junio de 1940.

LA ANCIANA BRIONY

Yo nunca hice aquel viaje a Balham. Así, la escena en que yo se lo confieso todo es inventada, imaginada.

LA ANCIANA BRIONY

Y, en verdad, podría nunca haber ocurrido…

LA ANCIANA BRIONY

…porque Robbie Turner murió de septicemia en las Dunas de Bray el 1 de junio de 1940, el último día de la evacuación…

LA ANCIANA BRIONY

… y yo nunca fui capaz de aclarar las cosas con mi hermana Cecilia…

LA ANCIANA BRIONY

…ya que murió el 15 de octubre de 1940…

LA ANCIANA BRIONY

…por la bomba que destruyó la red de gas y agua que se hallaban sobre la estación de metro de Balham.

LA ANCIANA BRIONY

Así que mi hermana y Robbie nunca disfrutaron de ese tiempo juntos que tanto añoraron y merecieron, el cual, desde entonces, yo he… siempre pensado que evité. ¿Pero qué sentido de esperanza o satisfacción podría un lector sacar de un final como ese? Así que, en el libro, quise darle a Robbie y a Cecilia lo que no tuvieron en vida. Me gustaría pensar que esto no era debilidad o evasión, sino un acto final de amabilidad. Ella piensa por un momento.

LA ANCIANA BRIONY

Les di su felicidad.

ART REVIEWS

En El Museo Británico

[Publicado en: “una revista”, el 9 de enero de 2012]

Crítica de una exposición de arte

Tres hechos mundanos reflejan lo superficial pero significante de las cosas sobre la apariencia y contenido de los dibujos, particularmente en los primeros, desde Fra. Angélico a Leonardo: Dibujos del Renacimiento italiano en El Museo Británico (hasta el 25 de julio).

En primer lugar el papel era caro y el pergamino lo era aún más. Los dibujos tendían a ser pequeños y aprovecharse al máximo – variaciones o nuevos objetos frecuentemente son encontrados en el reverso de las hojas o en las esquinas que no son ocupadas. En segundo lugar, los pintores mantenían reservados dibujos que no les eran familiares, como guepardos, o alguno difícil, como el gesto de una mano, o incluso figuras enteras, que eran reutilizadas – los dibujos eran herramientas de comercio. En tercer lugar, el tiempo ha reducido el número de dibujos pertenecientes al Renacimiento italiano. Lo que queda es una pequeña fracción del total, no representativa y que raramente se encuentra en perfectas condiciones.



`Retrato del perfil derecho de una joven´ (c. 1510-15) de Tiziano Vecelli

Durante el siglo XVI, sin embargo, los bocetos previos estuvieron cotizados por ellos mismos y fueron recopilados – dos de esos dibujos están aquí expuestos con la pluma y los marcos de Vasari, de cuando él los añadió a su colecciónmientras que el tiempo ha destruido muchas obras, ha sabido seleccionar correctamente. Algunos de los dibujos que se han traído son muy bellos. Conjuntamente esos dibujos, en esta exposición, son todos de El Uffizi y de El Museo Británico, que ofrecen una gran cantidad de información acerca del arte, la enmarcación del dibujo y el lugar donde se hizo.

La difusión de la imprenta supuso un incremento de la producción de papel y fue cuando los libros y los impresos pudieron proporcionar material de referencia de fácil alcance y de uso rápido– anatómico, arquitectónico, botánico, zoológico y geográfico – los dibujos empezaron a cambiar. El dibujo empezó a ser menos necesario como taller de recursos, y más importante como vehículo destinado a la exploración e invención. Si esto fuese una exposición de cuadros, serían más fáciles de clasificar. En tema de dibujos, necesitas palabras para describir los usos y los grados de acabado: ´garabato´, ´boceto´, ´caricatura´, ´estudio´, ´diseño´, ´dibujo de contrato´. Algunos dibujos, ya acabados y utilizados para fin propio, pueden ser llamados ´dibujos de presentación´, otros en cambio pueden haber pertenecido a la educación de algún pintor. Algunos parecen tener como único propósito favorecer al creador. Los perfiles de un hombre mayor y un joven dibujados con tiza roja por Leonardo, en donde la belleza de la juventud y los arrugados años están tan bien representados en los rizos del joven y en la piel arrugada del anciano que el placer que transmite este dominio es razón suficiente para su existencia.

Páginas de estudios sobre un guepardo, una cabra y un carnero, de principios del siglo XV, procedentes de un libro de modelos. Dibujados muy detalladamente, sin revisión alguna, pueden ser copias de dibujos sobre la vida; seguramente alguien en algún punto vio un gruñido de un guepardo como si fuese real. El encanto de esta clase de detalle tan preciso coincide con el de las pequeñas flores, bestias y pájaros de los manuscritos ilustrados. Los dibujos a pluma de Lorenzo Monaco de esa misma época, y estudios sobre su composición los relacionan con un retablo ahora expuesto en la Galería Nacional, los dibujos cubrían a las figuras con las caras garabateadas y movidas como piezas de ajedrez. Los ritmos, la dignidad y la formalidad del retablo aparecieron más tarde, como el capitel de una columna clásica en un rayado boceto de un arquitecto. El dibujo muestra como los elementos, correctamente entendidos, serán ordenados.

En el dibujo de Parri Spinelli de mediados del siglo XV de San Pedro sosteniendo una llave, su capa, como una de esas faldas hechas de capas de pañuelos, cuelga en las puntas. Delicadas sombras entrecruzadas y rizadas líneas describen la superposición de los dobladillos que hacen que las otras vestimentas de los modernos clérigos parezcan austeras. El dibujo de Pisanello de tres cortesanos con los abrigos cortos con las mangas brillantes fueron hechos alrededor de la misma época. Sus vestimentas superiores, elegantemente estriadas y fruncidas, decorativas bolas de cuero, que se hacen más ultrajantes a nuestros ojos por sus grandes sombreros, rizos apretados y delicadas piernas con medias y zapatillas que les dan un aspecto de pollos disfrazados de payasos. Pero uno no duda que estén bien vistos. Al igual que el dibujo de Pisanello de los hombres colgados trata de materia conocida de primera mano, el dibujo de Spinelli de San Pedro no, ya que trata de cosas inventadas.

El orden cronológico que sigue la exposición anima cada contemplación, de esta manera al llegar al manuscrito ilustrado del Rey David dulcemente decorado se nota que el gesto de la mano debe ser el resultado de la cuidadosa observación de alguien para decir cómo está hecha una muñeca torcida y sus dedos separados, y cómo un pie puede estar hecho para descansar con firmeza sobre la hierba. Está datado en 1430 d.c. – Uno puede imaginar a un contemporáneo especializado en Spinelli viendo esto y pensando: ´Ah, es así como se hizo´.

Las personas empiezan a parecer con más vida, con más posibilidad de movimiento, aunque el aprendizaje del movimiento pudo venir de la escultura; el dibujo de Gozzoli de un hombre desnudo con un caballo está basado en Cástor y Pólux del Monte Quirinal. Puedes observar un incremento en la competencia técnica de una u otra clase a lo largo del siglo XVI. La perspectiva, vista por primera vez, probablemente por Ucello, en el laborioso estudio de un cáliz – una visualización de un marco de fuego que un diseñador gráfico competente puede ejecutar en un instante en el ordenador – está hecho de forma extraordinaria en el año 1450-70 d.c. y el sentido que da en relación a un invento que llegó, para mejor o peor, y que transformaría la forma de pintar la profundidad de los espacios. En el estudio de Leonardo para profundizar en La adoración de los Magos, sin terminar, la cuadrícula de la perspectiva que se extiende en forma de un pavimento que recorre el fondo en la mitad de la hoja, y las escaleras y las estructuras que se levantan sobre estas, son como una escenografía. Caballos fantasmagóricos, jinetes y un camello residen en el – en la pintura el camello y muchos otros más han sido cambiado. Cuando las ideas alternativas son puestas a prueba en esta forma de dibujar, esto supone una nueva forma de pensar. En unos pocos casos, el autor vive lo suficiente como para ilustrar el proceso completo. En estos dos estudios de El Entierro de Raphael (además de los 16 que todavía existen) apuntes sobre la posición y el ángulo de las cabezas y las piernas de las figuras que rodean a Cristo expresan un conjunto por la forma en que los aspectos y los gestos están ligados. Las personas no están simplemente de pie alrededor, sino que interactúan entre ellos.
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